《虎胆忠魂》在线观看和下载

北爱**电影，阴冷的贝尔法斯特。技巧**，故事太陈旧了...

8/10。在**的场景中，迅速的剪切表现了约翰尼紧张的眩晕，大街小巷如迷宫般倾斜，隐喻其思想状态的迷失，他们抢钱时厂房里机器冷漠的运转声减缓了行动的速度，镜头给到大楼外的帕特，汽车引擎的响动、情侣不慌不忙的脚步声和马蹄声，焦躁的声音强调了帕特不安的等待，这些人逃跑时，**的约翰尼被匆忙的汽车甩下，他跑向贫民窟、被狗追着吠，倒在棚屋里的地板时血流到他的手上，音响逐渐减弱，暗示约翰尼的心情缓和下来。里德用实景和幻觉创造了扭曲压抑的气氛，逃亡的约翰尼碰到了一连串想救助或出卖他的人，当他盯着酒馆的桌子，看到一滩啤酒泡沫中叠印着先前出现的各色人物，而借鉴了‘‘流动时钟’’那一幕广角镜头将融化的空间、神父和画像等元素结合，说明约翰尼的时间走到尽头了，结尾发现他的**因无路可逃，转身朝警察**，引得双双毙命。

观感很复杂 里德问了一个非常难的问题：当你真正面对一个负伤将死的罪犯时你会怎么做？在一个求稳为先的地方**应该是直接且干脆的 国家机器的铁腕必须要在有效执行的前提下才能进一步**大多数民众的权益，但这问题的关键在于面对面的情境 这就变得极为复杂与矛盾了。片子将罪犯主角设置为过失**且自己始终非常在意并且逃亡时对他人无害的人物实际上在暗中改变了问题 人的道德负担被提到了很高 完全区别于一个在逃连环**的情形了。正确的方式难道不是问一个连环**负伤将死时其他人会做什么吗？在这个意义上，里德所处理毋宁说是北爱尔兰独特的政权-民众关系下的某种特殊的人文关怀情境，在一个更为严峻的危险面前***也会成为被保护的对象 实在太应景了。片子的故事实在太乏味了 但基调尤其是那场大雪让人不得不想起今敏的东京教父

卡罗尔·里德的又一部黑色电影，名气虽然没有《第三个人》响亮，但依然不失为一部精彩的电影。剧情方面比较简单，一个逃亡的故事，但通过这一场注定失败的逃亡，对人情世态进行了一番反映。由于实在懒得下载，直接在线观看的，但视*居然是花的，让人比较不爽，不过我还是凑合看了，片尾音乐有点耳熟。

雪景镜头极尽黑白片的力度和美感。johnny之不见容于世，显然不仅在于他枪杀了一个人。全片充满着难解的悲剧情愫，政治的，宗教的，世道人心的，爱情的。看过的第二部reed的片子，和第三个人感觉好相似，都很复杂。

主观镜头的运用（眩晕状态下的倾斜、具有压倒性的建筑、抽象的路面线条，模糊的画面）........导演这么擅长/喜欢黑白光影啊，和大卫里恩有的一比；公路电影

35mm，黑色电影的拍摄手法，大量使用的仰角与俯视镜头展现出角色的无力感与无法逃脱的宿命，主观镜头带着表现主义的影子，夜戏中光影运用绝妙无比；叙事上则反黑色电影，女主并不蛇蝎，注定毁灭的男主也被削减成了符号，叙事重点是那些介入与影响男女主命运的社会中形形**的人物，更像是对社会的检视

叙事效率方面和配角支线戏份的详细刻画描写很容易让人想到同年克鲁佐的《犯罪河岸》，法外鸳鸯的主线走容易让人想到后一年的尼古拉斯雷《夜逃鸳鸯》。仅从观感而言，后半段这个支线几乎是过于精细了，反而不如克鲁佐式的简洁明了。Anyway作为编剧教学进阶依旧是没有问题的，特别是女主和神父对话的一场戏份台词力量依旧是在线的。

Odd Man Out，the man who is out of society

有意避开了具体的政治指涉，但信仰同宿命在这之中的交集缺少更多与凡常生活的共鸣点也许是将生死作为直接选项的**情怀本身其实并不够浪漫的原因所在吧，可惜了落魄画家和医生这些迷人的配角设定。另外总忍不住把Jean Gabin和Michele Morgan代入进两位主角…那该多美！